Ken Lum是 ；多伦多办事处的助理建筑师。阿德阿姆森联合公司。作为一名屡获殊荣的设计师，Ken通过出色的技术技能和强大的领导能力，为团队带来了广受好评的设计敏感性。他的专长是全球大型高层建筑和总体规划的设计、施工和分期。肯与业内一些最具创新精神的设计师合作，包括诺曼·福斯特、理查德·罗杰斯、让·努维尔、扎哈·哈迪德、本·范·伯克尔、珍妮·冈的办公室。伊丽莎白·迪勒和查尔斯·伦弗罗等。他目前正与Bjarke Ingels Group（BIG）和赫斯维克工作室（Heatherwick Studio）一起在山景城（Mountain View）的新谷歌总部工作。 ；Modelo花了一些时间了解是什么让Ken从事建筑师这一职业以及他目前的角色。在亚当森联合公司.

成为一名建筑师我希望我能说我早年爱上了建筑，但我的第一爱好是成为一名漫画书故事讲述者。插画家。我被它所提供的无拘无束的自由所吸引。我梦想的一切都可以写在纸上。然而，因为我在马来西亚长大，这并不能提供一个可持续的未来。我的父母也推荐了建筑。

发现他作为设计师的声音我一直对讲故事的艺术很感兴趣。对我来说，故事给形式和意义，丰富而复杂的生活织锦。随着年龄的增长，我开始发现在我们的建筑环境中交织的故事。每一座建筑，每一座城市，都在讲述着一个故事——一个活生生的记录，一个人性的化身。就像生态系统一样，我们可以通过我们的建筑环境讲述的故事来描绘人类的福祉。通过建筑

表达有意义的故事，不管是我的还是别人的是我的设计声音，是我最大的影响，也是最终让我爱上建筑艺术的原因。

加入亚当森联合公司毕业后，我很幸运地从一家国际公司的一千多名专业人士中脱颖而出。为93号航班设计一座911国家纪念碑。这座纪念碑被想象成一道明亮的伤疤，刻在一片被工业污染的土地上，以顺时针螺旋的方式展开，它的轨迹追溯了93号航班事件的最后旅程和时间线：它从纽瓦克起飞，在克利夫兰上空被劫持并转弯，在宾夕法尼亚州萨默塞特的开阔田野上降落并最后安息。刻在皮肤下的事件时间线让人回想起正在发生的悲剧。它的发光气质由外部铸造玻璃外壳和内部闪闪发光的纹理石英岩皮肤组成，固定在动态空间框架上。它象征着灵感和希望，并在整个纪念活动中起到指导作用。勇敢的普通人团结起来，最终牺牲自己的生命，击落了一架被劫持的飞机，拯救了无数其他人，这是一个难以形容的、最终实现灵魂的任务。

受到有意义的故事的启发，我的下一个抱负是通过我们这个时代最伟大的普利兹克奖获奖建筑师的镜头来看建筑。加入亚当森后，我有幸参与了Richard Rogers、Norman Foster、Zaha Hadid、Unstudio、Diller Scofidio Renfro、Jean Nouvel、Jeanne Gang、Bjarke Ingels、Thomas Heatherwick等人的作品设计。和最好的人一起工作使我深深地感激我们故事中蕴含的多样性、丰富性和深度。沉浸在这种多样性中，让我有机会通过不同的新视角来体验建筑。

具体原则上，他努力坚持。连接和清晰是我在所有工作中努力发展的两个最重要的设计原则。联系，无论是我的故事还是其他故事，与自然或人的联系，与物体或事件的联系，都是有意义建筑的精髓和成功的城市。正是这种价值使值得铭记的作品与众不同。对我来说，清晰的艺术包含了对设计的理解和提炼，从概念到结构，因此所有的组成部分都是平衡的，并与主要的故事相协调。清晰允许有意义的连接。

他在亚当森联合公司的角色考虑到行政人员建筑师公司的性质，我作为设计师和设计经理的责任是相当独特的。我监督所有阶段的设计工作，从概念到施工。然而，我的关注和热情是在构思的早期阶段。它是新的故事和脆弱的思想诞生的舞台。这是最脆弱的时刻，也是最令人兴奋和充满希望的时刻。在这一点上，需要谨慎而不是悲观，才能给它一个蓬勃发展的机会。

在最近的项目中，代表了公司的独特方法我的设计过程是在审美愿望和实用监督之间的平衡。我总是从清晰的故事和概念开始。而ICH则由技术执行提供信息。在设计的各个层面都是如此。加入亚当森

后，我接触到了公司文化中深厚的经验和专业知识，他们与世界上一些最受尊敬的设计建筑师的关系，以及他们大量备受瞩目的作品。我在这里的10年进一步加强了我平衡的设计方法。此外，它还向我介绍了考虑下一代设计——协作设计。在这个过程中，多个设计师之间的合作不再被视为一种威胁，而是一种优势。事实证明，项目越复杂，这一点就越正确。亚当森将设计师和设计经理嵌入到项目管理和施工团队中，专业/精品设计师的出现，执行建筑师在竞赛、总体规划和概念设计中的整合随着协作软件的兴起，设计架构师在合同文件和管理中的延续，证明了行业向协作设计的转变。

两个展示协作设计的项目。

的横贯铁路（Crossrail）站是与福斯特公司（Foster and Partners）、金丝雀码头承包商（Canary Wharf Contractors）和当地一家车站合作建造的。关于建筑师。 ；这种形式是根据建筑的不同功能开发的，同时唤起了与场地过去的联系，并与邻近的行人和车辆基础设施连接。它由一个木框架网格结构和ETFE围护结构组成，包括一个多层地下车站、零售店、餐厅和城市公园。建筑的水平比例和它在码头上的位置让人联想到航海参考和建筑的想法。丁应该被设计成漂浮在水中的元素。因此，外部建筑形状已被改进，以提供流线型优雅的几何形状，就像一艘船，让人想起历史上运河作为船只停靠的地方。

合作开发，是一个多用途开发项目，覆盖三个街区，设施齐全。致力于媒体相关内容的教育、创作、开发和制作。该开发项目包括13个制作工作室及其相关的后期制作和放映设施，一个针对初创企业和孵化企业的媒体焦点培训学院，围绕一系列三层高的封闭天窗、拱廊和中庭（称为连接器）组织的零售和办公大厅。建筑的整体是一组大型媒体展示框架，向其中的纲领性内容创造了一个有意的声明，唤起了阿布扎比作为媒体强国的愿景。形成框架的立面采用优雅而动态的GFRC覆层系统设计，并采用不对称比例。一组朝南的双层皮墙提供通风、排热和调节，成为该项目的主要可持续发展故事。幕墙配备了计算机化的高分辨率LED，使框架能够在夜间播放媒体内容。

他的设计工具包上三维思维一直是我设计过程中不可或缺的一部分。与此同时，亚当森广泛采用3D建模工具，数据和参数驱动技术，从概念到施工。它是用来探索的建筑的美学意图和关系，作为协调和数据组织的手段，以及更全面的施工排序和管理方法。虽然我是3D软件的铁杆拥护者，但我的自然倾向仍然是拿起一张纸和一支笔，涂鸦一个简单的草图。通过一些东西画草图是我连接和找到清晰的方式。

论设计的状态今天的软件我相信软件和技术已经在记录、控制和组织数据方面取得了巨大的飞跃。我们正在进入一个有趣的时代，在这个时代，帮助设计和建造的编程和脚本定制数字工具正在成为一种规范。然而，由于

软件缺乏易于访问的硬件，它仍然不像纸上的笔或物理模型那样灵活、触觉和本能。什么时候技术成熟，变得像2岁的孩子拿起蜡笔在墙上画画一样容易理解和直观，我们将拥有一个在数字领域执行的设计过程，相当于模拟。

发展趋势熨斗颠覆的意义在于，它在大多数时候（并不总是）与技术或风格的进步联系在一起，以改善一个主题。在今天的建筑领域，它是参数化主义的兴起。尽管我是参数化建筑的大力支持者，但最大的问题是在其执行过程中缺乏人文敏感性。因此，问题不在于工具本身，而在于操作工具的人。

今天我们开始学习越来越多的应届毕业生缺乏对我们为什么和如何建造一座建筑的基本知识的理解，但在使用参数来操纵建筑而不承担后果方面却非常有能力。

因此，我认为建筑最需要在教育层面上进行颠覆，无论是在办公室还是学校环境中。这种破坏的形式并不是一种创新的教学过程或技术。而不是它首先是回归到正确的指导和掌握日常使用的架构的基础。毕竟，我们为人们创造建筑。

随着全球新一代建筑师和技术的爆发，世界各地的建筑师行业开始复兴。建筑不再与成熟的年龄和精英主义联系在一起，而是转变为一种适合不同年龄群体的职业。未经考验的人才。这种多样性的交叉授粉是巨大的不确定性和机遇的推动力。

根据建议，他会给年轻的自己不要害怕梦想…但记得要跳！