成为一名建筑师理查德：我小时候喜欢画画。我在纽约州布法罗市长大，喜欢在父亲的驾驶下穿越这座城市的后工业景观。钢铁厂、谷仓和船运码头——都还在使用。对一个孩子来说，这是一个很棒的风景。当我9岁的时候，我父亲用了“建筑师”这个词。他的解释很简单：“建筑师画出来的建筑才能建成”。我的道路是畅通的。我在锡拉丘兹大学学习建筑，在那里我有三个很棒的老师和非常支持我的父母。作为一名二年级学生，我有机会设计并建造我父母的房子。布法罗南部的格伦伍德山。到我毕业的时候，我已经完成了另外两个周末度假屋。这些早期的项目对我来说是成长的经历。他们让我了解了设计/建造的“建造”方面，以及建立自己办公室的信心和愿望。当我在波士顿的办公室工作时，我有机会帮助一位客户驾驶他的30英尺长的船从苏格兰到开普敦。这是一次真正的冒险，也是一次培养了另一种信心的冒险。我来到新哟RK在1976年与我的大学室友Fred Stelle建立了一个诊所。丹娜：我在纽约长大。对我来说，有几个接触点让我接触到了建筑。第一次是在幼儿园的时候，老师不得不制定一条规定，不允许我在街区玩耍，因为我只在街区玩耍。我从一开始就喜欢建造东西，我童年的大部分时间都是在周末独自在树林里建造东西。我有兄弟姐妹，没有他们中的一个会加入我。我会去树林里用树枝、树木和树叶建造各种各样的建筑。大学一年级的时候，我在Lo Yi Chan的办公室做暑期实习生。作为实习生，我的工作还过得去，但他敦促我接受文科教育，不要马上专注于建筑。所以我听从了他的建议，完全进入了另一个领域，走向了一个不同的职业。那是我教汉语的时候，我科罗拉多大学的文学，我决定放弃这一切，去建筑学院。这是我的第二条路，从那以后我就爱上了它。发现他们作为建筑设计师的声音理查德：我在纽约的第一个项目是为迪亚艺术基金会（Dia Art Foundation）的创始人海纳·弗里德里希（Heiner Friedrich）和菲利帕·德梅尼尔（Philippa Demenil）翻修一栋联排别墅。在这个时候，我被介绍给60年代末和70年代的极简主义艺术家和INSTA的工作。丹·弗莱文（Dan Flavin）的2件特定场地作品。他们的艺术对我作为建筑师的思想产生了深远的影响。通过他们的影响，我学会了将空间视为艺术装置的框架，并将观众与艺术的关系赋予他们所占据的空间。这个基本租户为我们所有的后续工作提供了信息，是我们项目成功的基础。Dana：我从Lo Yi Chan那里学到的一件事是建筑是一种跨学科专业。换句话说，建筑师离不开其他人。它不是一种关于我们个人表达的艺术形式——它是关于用户、程序、环境和城市景观。他告诉我，作为一名优秀的建筑师，要有能力理解并整合所有这些其他部分——在设计建筑或空间时发挥作用的背景、程序和用户。这是我们继续工作的关键部分。现在在格卢克曼唐也是如此。当然，在我们一起工作的二十年里，理查德也对我产生了很大的影响。关于公司在过去几年的发展情况。理查德：在我们公司近40年的发展过程中，与艺术相关的项目一直是我们公司的支柱，今天它们仍然支撑着我们。我们的住宿工作一直是实践中有趣而重要的一部分。在过去的15年里，我们还为学术机构设计项目。我们最近为锡拉丘兹大学完成了一个新的法学院，并正在为德雷塞尔大学进行一个小而重要的项目。幸运的是，我们有机会在国际上工作，并在西班牙、英国、德国、日本和中华人民共和国完成了项目。戴纳努力引入不同学科和规模的工作，帮助公司不断发展。特别是，Dana一直是CA我们在中国的第一个项目：浙江大学艺术与考古博物馆和上海的另外两个博物馆。这三座都是被夷为平地的建筑。这些项目扩大和加强了我们的实践，加强了我们以前对现有建筑的干预，创造了全新的结构。我们与艺术界的关系一直是我们实践的基础。与丹·弗莱文、沃尔特·德·马里等艺术家合作并接触他们理查德·塞拉对我们如何构思空间和创造形式产生了深远的影响。我们今天的工作继续受到新艺术家的影响，特别是珍妮·霍尔泽和比尔·维奥拉。因此，当我今天与学生交谈时，我敦促他们尽可能多地体验大型艺术项目，并确保他们承认影响他们的设计和审美感受力的艺术家。达纳：办公室从工作的多样性中获益匪浅我们已经做过了。理查德提到了规模和类型的多样性。从一开始，我们的办公室就设计了各种各样的项目，同时平衡住宅、博物馆、画廊、商业和机构项目。我们有幸能够为关心架构结果的开发人员工作。我们在纽约设计了一栋高层住宅楼，还为亚利桑那州的一家开发商设计了一个水疗中心（MII AMO）。我们在做一个小的私人为私人居民提供艺术展馆，同时建造一座25000平方米的博物馆。这种对比使我们能够处理不同规模和类型的项目中出现的一系列问题。设计所有这些项目的最重要的部分不是单个项目，而是所有以前的项目为我们未来的工作提供信息。现在，我们在中国所做的工作，即使它有自己的标准和文化，也会影响我们办公室未来的所有工作。代表公司方法的具体项目理查德：我们有所谓的遗产项目：这些项目与众不同，是我们公司的突破。第一个是1985年位于切尔西西22街541号的DIA艺术中心。这是我们与DIA的极简主义、特定场地艺术家的早期工作的体现，他们促进了我们在现有结构内对当代干预的简化方法。这导致了安迪·沃霍尔博物馆及后续博物馆项目。这也赢得了导演、策展人和艺术家的信任，他们相信我们理解、尊重并强化了他们对作品的意图。我们的艺术相关项目导致了80年代后期的时尚项目，因为这两个世界融合在一起。赫尔穆特·朗像艺术家一样思考，立即理解了我们对他的项目的想法。我们颠倒了对零售设计的标准期望，并为这家商店赢得了五个奖项。商店是S（或Was）完全模棱两可，部分灵感来自托尼·史密斯（Tony Smith）几年前看过的一件名为“疯狂八”（Crazy Eights）的装置作品，并受到与理查德·塞拉（Richard Serra）对话的影响。在进入商店时，三个黑色的矩形体量向参观者致意，并将空间的体积调节到欲望对象的比例。在帮助Jenny Holzer在第一家店里安装了一件作品后，我们与她在街对面的Helmut Lang s Parfumerie上进行了重要的合作。这个马拉加毕加索博物馆可能是我们迄今为止最具代表性的项目。它展示了我们对历史建筑和当代建筑之间关系的看法。这是一种保护和干预相互支持的平衡。该项目非常适合马拉加市的背景，我们在一个历史悠久的区域内创建了一个新的城市空间。这是我们另一个基本原则的例子：伟大的成果需要伟大客户的合作。在这种情况下，卡门·希门尼斯，一个世界上最重要的策展人之一。关于他们的合作努力理查德：我一直认为，建筑师从一开始就需要与顾问密切合作。在Gluckman Tang，我们相信综合建筑设计对于创造良好的建筑和建筑空间至关重要。虽然我并不总是与我的同事分享这一信念，但我们的流程在过去几年中不断发展。我们现在在我们的设计团队中实践一种更具协作性的方法。我们就项目、场地和设计策略的协调达成共识。论对企业的渴望理查德：作为一家公司，我们希望扩大规模，进一步发展。我们很幸运地拥有各种各样的项目，我们希望继续我们在当前市场领域的工作：文化、机构、学术、酒店和居住关键的。我们也希望在国际上进一步推进我们的工作，特别是在我们已经工作了9年的中国。达纳：我们希望继续我们的成功，推进我们目前的进展，并引入类似的工作。感觉就像我们在蓄势待发。我们刚刚完成了几个成功而重要的项目，包括锡拉丘兹大学法学院，这对我们来说是一座巨大的建筑。我确实认为每个项目都会影响下一个项目。项目。能够把我们在一个已完成的项目中学到的东西应用到下一个项目中是令人兴奋的。我希望看到我们建造更多的环保建筑。我们已经完成了LEED认证的建筑，并将继续这样做，但我希望我们可以做更多的项目，从设计之初就开始规划，与工程师团队合作，以达到更高的标准。理查德：在我的职业生涯中，我一直相信可持续发展我的问题只是常识。我现在知道它更加复杂、协作和跨学科。我最感兴趣的是以可持续发展为导向的场地基础设施：景观设计，保水策略，城市规划和工程。关于未来5-10年建筑的未来理查德：设计和工程已经整合了很长一段时间，但现在我们有工具来扩展这种整合，并进一步提高哈恩。以便实现更好的体系结构。随着BIM管理的加入，设计、施工、制造和实施的集成已成为设计流程的未来，并导致建筑师、工程师和建筑商更紧密的集成。这是一种更有效的设计方式。我对设计过程的效率以及施工过程的结果很感兴趣。大预算并不是好建筑的先决条件。D安娜：人们越来越专注于各自领域的专家，如今在我们的行业中有更多的专业领域。如今，完成一个项目需要更多的专业人员和专业知识，因为有更多的信息可以应用。个人不可能深入了解适用于现代设计过程的所有不同领域。架构师的角色是将来自所有必要专家的所有信息汇集在一起，并为了设计一个更好的地方而协调这一切。我们作为所有这些信息的枢纽的作用将继续增长。根据建议，他们会给年轻的自己理查德：我希望我在平衡实践和学术方面投入了更多的精力。从教书中，我明白了成为一名好老师是一项艰苦的工作。这需要很大的注意力。我会告诉我的学生，所有的建筑都是体验式的。你必须约束自己去看更多的东西和体验。更多的友谊，不断地。黛娜：我的建议是多画多看。作为一个年轻人，做大量的徒手素描对你能够把你在物理世界中看到的东西应用到设计中大有帮助。在你被配偶、孩子和全职工作拖累之前，充分利用年轻的优势，尽可能多地出去看看，这是非常重要的。理查德：我们双方的评论都表明，我们希望我们能做更多我们已经做过的事情。这只会让我们更好。我们没有犯任何重大的、根本性的错误——我们非常幸运。
